El autor del artículo se hace eco de tres ediciones impresas de la Cárcel de amor que aparecieron a finales del siglo XV, a poca distancia cronológica, y que muestran la particularidad de estar decoradas con grabados. Las imágenes son prácticamente las mismas en las tres versiones. Interesa este hecho no sólo porque vincula a los distintos impresores entre sí, sino también porque complementan de manera visual el texto escrito. El artículo se centra en la serie de imágenes que recogen la muerte de Leriano, y destaca algunos detalles reveladores que aparecen en el grabado, pero no en la obra literaria, como, por ejemplo, la presencia de un perro muerto a los pies del lecho del moribundo. A partir de estos detalles, ausentes en la versión escrita de la Cárcel, concluye que el trabajo de los grabadores consistía en recrear, descifrar y potenciar el texto literario; un análisis más detenido de su obra permitiría acercarnos mejor a la lectura que llevó a cabo el público de su época.